——我是狗，我是蟾蜍，我是刺蝟。
由年輕的導演兼主演托馬·喬利(Thomas Jolly)領銜，整整巡演了九年的《理查三世》在2018年的台灣TIFA劃下句點。雖無緣參加最後一天的演後Q&A、聽下戲後的喬利侃侃而談，能夠在第二天觀賞到此劇，也已經相當滿足。
全場以精準的打光主導一切，舞台調度也相當到位。刺眼但整飭的光線從天而降，抽取理查記憶中的各種切片，仇恨和篡奪慾望歷歷在目，搭配投影和監視器畫面，也使全劇染上一層未來感。攝像頭扮演理查時而偏執尖銳、時而渙散不安的個人意識，時而又權充理查分裂人格般的多疑眼線，對其他角色施以嚴格的臨檢。
有光便有影，劇中也多次利用影子增添舞台效果。最常見的是蟄伏於舞台兩側牆面的角色剪影，例如理查的獨白戲，剪影凸顯出王者的駝背與亢奮時的怪形怪狀，充分與著裝其實充滿魅力的本體相映成趣。又或者是宣告事項的市長，兩側浮出他自己的巨大黑影，像是左右侍衛般提高了角色的身份地位。
大抵遵照文本，風格化的舞台調度，矯飾媚俗的服裝設計。打光在多種功能間靈活切換，搶盡風頭。除了主角的思維散射，還有空間的切割、進出的門、時間推移、殺戮或血光象徵等等，應用得淋漓盡致。升降舞台和光影調度製造出充滿層次感的景深與地穴溝壑感，一窩失序互噬的野生烏鴉老巢應運而生，而劇中的角色個個都是在夜裡飲泣怒號的黑鳥。
至於理查三世，只有『極醜才是至美』可以形容。孤美的側顏和敏感的邊緣性格，斷折分岔的羽毛在剪影中顫動刺疼，演員不弓身便予人佝僂而行的殘缺形象，像是飽受外界欺凌而致殘，又像是自我見棄的結果，呼應文本中的『打定主意以惡徒自詡，專事仇視眼前的閒情逸緻』。
這個版本的理查最獨特的一點，不光是他能將自己唱成一首全場為之瘋狂的電子舞曲，還因為他活著時曾經風情百種、五味雜陳的笑過。故既是悲劇，也是痛苦喜劇。
最喜歡兩個時刻的理查：登基後與妃共享分娩痛楚、急喘漸變為猖狂歌者的理查。以及遭到恐怖夢境欺凌的理查，儘管那幕大抵看不見理查，只看得見淒厲的鬼魂和閃光中跨騎在白馬上的兩位年幼王子，但醜王的恐懼和蜷縮漫張在空氣中，叫觀者同陷入那恐怖之中，直喘不過氣來。
理查最終發現自己仍然無枝可棲，而慘遭眾人罷黜的是醜惡的人心。但醜惡的人心實則無以罷黜，氣絕後再度爬上王座的早已不是理查，而是那醜惡的集合體本身。查理被唾棄、被推打、被看輕、被踐踏。更重要的，被眾人和自己猛烈圍剿。來自他自身與他人的惡意最終佔據他的軀殼。
喜歡這個帶有哭泣小丑般笑臉的喜劇理查，喜歡這個敏感渾身是傷的理查，喜歡他的無恥與可鄙，喜歡他那面鏡子照映出他的肉身被這個世界賦予的醜惡模樣。被那場惡夢嚇壞的是理查沒錯，但最後死而復生、遭受王侯們以亂槍制裁的卻不是理查。此王上不了天堂，也下不了地獄。他成為狗。成為蟾蜍。成為刺蝟。他的靈魂灰飛煙滅，其傷殘的意念卻飄散在俗世的夾縫之間，腥紅色的硝煙中，徒留無以復加的愁緒和萬劫不復的悲兆。
最後不正經一下 ：那兩隻被派去殺哥哥的小鳥有種煩煩的忍者感是怎樣，而且其中一隻聲線很卡通XDD 這次特別帶了在法國買的劇院望遠鏡試試，把托馬喬利的臉和渾身上下看得一清二楚，舞姿和風騷氣場頗可愛，好想拔他的烏鴉毛（？）！
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